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Composition géométrique
1968
Jacques De Tonnancour
1917 - 2005

Jacques de Tonnancour hésite entre la carrière scientifique et les beaux-arts. Mais son passage à l’École des beaux-arts de Montréal ne le satisfait pas et il quitte l’établissement après deux ans en dénonçant avec fracas l’académisme. De Tonnancour poursuit sa formation à la Montreal School of Art and Design, sous la direction d’Arthur Lismer, membre du Groupe des sept. Sa première exposition en solo a lieu en 1942 à la galerie Dominion, à Montréal. Après un voyage au Brésil qu’il effectue grâce à une bourse du gouvernement, il est engagé comme professeur à l’École des beaux-arts de Montréal en 1948. C’est au cours de la même année qu’il rédige avec Alfred Pellan le manifeste Prisme d’yeux qui s’oppose à une définition trop étroite de l’avant-garde en peinture. Nommé artiste résident à l’UQAM en 1969, il y enseignera jusqu’en 1982. Il cesse alors complètement sa production artistique et retourne à une passion qui l’a toujours habité : la collecte et la photographie d’insectes.

L’emprise qu’a l’art de Picasso sur lui freine de Tonnancour au point que de 1950 à 1955, il peint très peu. Il s’y remet par le paysage laurentien. L’utilisation d’une raclette en caoutchouc lui permet des variations chromatiques et formelles. Puis, sa peinture devient de plus en plus épurée. Les plages de peinture sont prêtes à accueillir les collages, l’accident, les allusions symboliques, les figures géométriques.

Parmi les distinctions qui lui sont attribuées, notons qu’il est bousier du Conseil des arts du Canada et reçoit, en 1958, le premier prix du Winnipeg Show. En 1966, la Vancouver Art Gallery présente une exposition rétrospective de ses œuvres. En 1979, de Tonnancour est nommé officier de l’Ordre du Canada et reçoit l’Ordre du Québec en 1992.

Tonnancour a réalisé quelques œuvres intégrées à l’architecture. Outre l’ensemble de l’Université de Montréal réalisé en 1968, il exécute un triptyque en collage-peinture pour le planétarium Dow en 1966.

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Détails
Catégorie
Techniques mixtes
Propriétaire
Université de Montreal
Mode d'acquisition
Commande à l'artiste
Matériaux
aluminium, bois aggloméré, formica
Dimensions générales
353 x 994 cm
Technique(s)
assemblé, collé
Lien externe
Emplacement
Emplacement
Arrondissement ou ville liée
Outremont
Emplacement
Centre d'éducation physique et des sports (CEPSUM)
Localisation
Stade d'hiver, hall d'entrée (devant les escaliers montant de la station Édouard-Montpetit)
Adresse
2100, boul. Édouard-Montpetit, Montréal, QC H3T 1J4

Description de l'oeuvre

Cette murale monumentale était installée à l’origine dans la cafétéria du pavillon 3200, rue Jean-Brillant. Elle a été réinstallée ici lors de rénovations.
L’artiste utilise le formica, un matériau industriel créé dans les années 1950, à des fins artistiques. Il est fasciné par cette belle surface aux couleurs très intenses. Les couleurs – orange, brun, vert, gris et blanc – sont inspirées des couleurs du mobilier de la cafétéria pour laquelle l’œuvre a été conçue. Sa composition à répétition tient compte des colonnes qui interrompaient la perception du mur. Ainsi, même en n’en voyant qu’une partie, le spectateur pouvait imaginer le reste. Enfin, la répétition des formes, particulièrement le cercle, rythme l’œuvre. Les murales sur formica s’apparentent au hard-edge par l’utilisation des couleurs en aplats, aux contours nettement définis et sans passage chromatique, par la rigueur géométrique et l’économie formelle.
Installée à l’origine dans la cafétéria du pavillon 3200, rue Jean-Brillant, cette murale fait partie d’un ensemble de cinq œuvres commandées lors de la construction de ce pavillon ainsi que des pavillons Maximilien-Caron et Lionel-Groulx. Cet ensemble est le premier que l’Université finança dans le cadre du programme d’intégration des arts à l’architecture. Les architectes Beauvais et Lusignan avaient choisi Jacques de Tonnancour pour réaliser la « décoration artistique », comme il est écrit dans le contrat. Dans ses entretiens avec Pierre Bourgie, l’artiste souligne que ses rares expériences d’œuvres intégrées à l’architecture ont été enrichissantes.